刘海粟对于泼彩山水画的创作过程也有自己的一套办法：“画法是先用焦墨线条画出几处大块块，分好色彩的区域，然后倒上重色，嫌浅处可以等纸有九成干时，再用小盂调好色朝画上倒，另外破以清水，使色彩散开并吃进纸去。在健笔疏导的过程中，让色块向自然形态靠拢。全干后，再用墨笔细心收拾。”如此便形成了以色彩为中心，色墨交融的多彩画面，表现出黄山峻拔雄伟、千态万状的奇观。这种看似狂放恣意的画法，实则早已经营布局好各自的位置，他的墨用横泼、山则直上直下的经验，又是从西法理论“竖的东西崇高，横的东西浩瀚”中悟得，且每次泼、破都要待画面略干时再继续创作，适度保留了物象的形态，对原有结构、风格都未造成实质性的改变，同时又能使水、墨、色相生相发，在可控的范围内构成千变万化的色墨效果。泼墨、泼彩过程中又能临场发挥、见机行事，任激情在纸上奔腾，横涂竖抹，随心所欲，见好就收，近看时虽满纸狼藉，远看时却通体透亮。

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《重彩雨山图》《黄山一线天奇观》《黄山天下无》《青龙潭秋色》《黄山卓绝》《黄山西海门图卷》《黄山后海图卷》《揽天都之奇》《黄山册页》和《黄山奇峰图》（如图 所示）等都是他这一时期的代表作品。这些作品从技法、笔墨、审美意趣等方面打破了中国山水画传统的程式套路，成功地让西方现代艺术的色彩因素介入中国画创作之中，为中国山水画的创新转型开辟了崭新的道路。

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